Este collage colectivo formó parte de la Angry Arts Week de Nueva York, celebrada a principios de 1967.

A pesar de estar generalmente asociada a la intervención estadounidense, la guerra de Vietnam comenzó como un conflicto colonial en la Indochina francesa. En 1945, EE. UU. apoyó los intentos franceses de reconquistar su colonia de Vietnam, que se había declarado independiente. Este apoyo y las acciones encubiertas, en línea con las políticas anticomunistas de la Guerra Fría, cambiaron con la derrota de las fuerzas francesas y la Conferencia de Ginebra de 1954, la cual garantizaba la independencia de Camboya, Laos y Vietnam. Pese a esta resolución, en noviembre de 1955, EE. UU.

El Guerrilla Art Action Group (GAAG) estuvo formado fundamentalmente por los artistas Jon Hendricks y Jean Toche, miembros también de la Art

La Art Workers’ Coalition (AWC) se creó en Nueva York en enero de 1969. El catalizador fue una acción realizada por el escultor griego Takis, quien retiró el 3 de enero de 1969 su Tele-Sculpture [Tele-escultura, 1960] de la exposición The Machine as Seen at the End of the Mechanical Age celebrada en el MoMA (27 de noviembre, 1968-9 de febrero, 1969) como protesta ante la falta de decisión de los autores cuando los museos exhibían sus obras.

Realizado a finales de diciembre de 1969 por miembros de AWC (Irving Petlin, Jon Hendricks y Frazer Dougherty) como protesta por la masacre de My Lai perpetrada por tropas estadounidenses en la guerra de Vietnam, este poster emplea como base una de las fotografías a color tomadas por el sargento Ronald Haeberle y que aparecieron en la revista Life.

Esta acción de arte activista era una protesta contra la guerra de Vietnam, la masacre de My Lai y el MoMA, al que AWC y GAAG consideraban una institución de la modernidad corporativa estadounidense, cuyos patronos atesoraban fortunas indisociables de lo que el presidente Eisenhower describía en 1961 como complejo militar industrial.