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Contra-archivos (im)posibles

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Fruto del interés del Museo Reina Sofía y su Departamento de Colecciones por estudiar Guernica desde el presente, poniéndolo en relación con relatos, ámbitos de conocimiento, geografías y momentos históricos diversos, surge Contra-archivos (im)posibles: una investigación encomendada a Francis Frascina, profesor de Artes Visuales de la Universidad de Keele (Staffordshire, Reino Unido), especializado en Historia del Arte a partir de la Segunda Guerra Mundial y, en particular, en la escena contracultural de las décadas 1960 y 1970 en Estados Unidos, como refleja, entre otras, su obra Art, Politics and Dissent: Aspects of the Art Left in Sixties America (1999).

Contra-archivos (im)posibles ofrece un extenso mapa de relaciones y conexiones que parten de la resignificación política de Guernica que varios colectivos estadounidenses de artistas- activistas hicieron en dos momentos concretos: las guerras de Vietnam (1955-1975) y de Irak (2003-2011). En torno a estos episodios se genera una suerte de trama compuesta por otros tantos instantes, documentos, discursos y agentes. Un trama nutrida y flexible, que no responde a una lectura lineal, sino a un campo de intensidades que fluctúan, se concentran y expanden. De esta forma, nos adentramos en una temporalidad crítica, que arranca en el presente para mirar el pasado y dejarse sacudir por eventos y aprendizajes anteriores.

El mural de Pablo Picasso, un alegato antibelicista creado en 1937, con la guerra civil española (1936-1939) de fondo, sirvió de símbolo para otros artistas-activistas que, con enfoques, prácticas y militancias dispares, encarnaron protestas y alegatos que en algún sentido aspiraban a transformar a través del arte el sistema y sus instituciones. Por una parte, hallamos las protestas protagonizadas por la Art Workers’ Coalition (AWC) y el Guerrilla Art Action Group (GAAG) frente al mismo Guernica expuesto en el MoMA de Nueva York. Estos colectivos exigieron un compromiso firme y público del museo contra la guerra de Vietman, así como respecto a otros conflictos políticos y sociales del momento, como las luchas antirracistas y feministas, y para ello recurrieron a menudo a estrategias situadas en los márgenes del sistema. Por el contrario, el grupo Retort, con base en la ciudad de San Francisco, se sirvió del propio sistema para amplificar sus posiciones, aunque ello comportase participar de las mismas dinámicas y lógicas a las que se enfrentaba. Su instalación Afflicted Powers [Poderes afligidos, 2006], con alusiones específicas a Guernica, tanto en vídeo como en octavillas, fue concebida a modo de intervención política para denunciar la guerra contra Irak librada por la coalición internacional que encabezaba Estados Unidos, así como el tratamiento en clave de espectáculo que ofrecieron los grandes grupos mediáticos. Esta pieza, que enlazaba visualmente en una misma crítica los bombardeos de Gernika, Vietnam e Irak, se presentó en la segunda Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de Sevilla (BIACS 2) en 2006, un macroevento de gran proyección, pero salpicado por escándalos de corrupción, malas prácticas y malversación de fondos públicos.

Cada uno de los acontecimientos que recoge esta plataforma ilustra un modo particular de intervención por parte de artistas y colectivos en sistemas y contextos diferentes pero relacionados: por una parte, las instituciones de arte modernas en cuanto a lugares de colección, exhibición y confirmación documental de las narrativas históricas dominantes; por otra, las bienales y el proceso reciente de “bienalización” del mundo del arte, cuyas implicaciones económicas, políticas y sociales suponen un conflicto para muchas de las propuestas que acogen. ¿Qué eficacia tuvieron estas acciones críticas? ¿Lograron cuestionar de una forma radical sus circunstancias históricas o padecieron lo que Walter Benjamin llamaba “melancolía de la izquierda”; es decir, quedaron cautivadas por el anhelo de un ideal imposible y condenadas a repetir luchas pasadas? ¿Qué podemos aprender al explorar y analizar estos materiales?

Adentrarse en Contra-archivos (im)posibles supone abordar los documentos y la crítica de la documentación como un proceso de categorización archivística. Esta plataforma digital te ofrece la posibilidad de cuestionar el concepto de archivo como repositorio universal y exhaustivo de documentos, información y conocimiento. De manera inevitable, los documentos, imágenes, fuentes, voces y actores incluidos en esta plataforma son el resultado de un proceso de selección, de énfasis y de asunciones archivísticas. Al partir de esta premisa, este aparato exploratorio e interactivo demuestra que todo archivo está siempre incompleto, inmerso en un devenir y abierto a la crítica, lo que puede conducir a un estado de disforia o de melancólico anhelo de exhaustividad ante la (im)posibilidad que ofrecen los contra-archivos.

Te invitamos a pensar en los diferentes contextos, las constelaciones de conexiones, los impulsos archivísticos y la causalidad, las contingencias y las alternativas presentes en todo relato, y hacerlo no como consumidor, lector o espectador pasivo, sino como participante activo y autorreflexivo, como productor de significados e interpretaciones.

Navegación

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Desde el Menú podrás acceder al resto de apartados del proyecto Repensar Guernica.

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Navegar por los Contra-archivos (im)posibles de Guernica puede requerir varios días. Por lo tanto, los contenidos que visites se registrarán creando un historial de navegación. Accede a esta funcionalidad desde el lateral derecho del diagrama y revisa el registro de tus documentos consultados, elimina lo que no te interese o comparte tu recorrido.

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